导演：新田真三,林庆隆,那須田淳
地区：东帝汶
类型：军旅剧
语言：其它
年份：2005
更新：2024-06-03 19:42:01
十年重看前半段太好层层递进细节丰富感情戏简单干净不拖泥带水到了两人新年夜突破防线高潮就来了如同天一直阴着闷得不行理所应当地滴落两个小雨点顷刻间大雨倾盆一气呵成这部戏在我这到两人在街头分手就算完了顶多婚礼上四目相对淡淡一笑后30分钟全都是雨下过之后那种半干半湿黏黏糊糊的感觉几乎可以删掉即便如此生蚝不正经图片还是可以感觉到原著写得很细确实也拍出了一些微妙的感觉挺好
总体挺好但是有点乏力支线过多东拉西扯主线进度缓慢……阿权和慧莲几次脸红的剧情真的是莫名其妙把性骚扰当成谈恋爱——太老套了太刻板了太让人不适了
（先看的是01年的彩色修复版）电影史里程碑不仅开创了科幻片的先河它使得电影上升为施展幻想的平台和提供娱乐的工具编导兼监制梅里爱系舞台演员同时又是魔术师影片中大胆尝试了叠影、淡入淡出等当时全新的手段融合了大量舞台特效很大启示：没有技术可以创造技术生蚝不正经图片只要你有想象力
“nothing can be changed until it is faced”
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 生蚝不正经图片是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
