导演：黄楠,理查德·奎因,岩崎宇大
地区：马拉维
类型：乡村片
语言：法语
年份：2019
更新：2024-06-07 06:53:22
真希望没有战争没有伤痕但真若如此今天又当是什么模样的白衣绳奴几年前在顺着黄河旅行下乡的第一站是甘肃省我们在阳关的坡道上看着对面白雪山峰跨过了那座阿尔金山就到楼兰了就是新疆了我也想：我一定要去一次新疆旅行再看一次路上的风景真好希望佐田一直可爱下去一个普普通通小人物的视角在历史的洪流中我们也就只是小小的一个真好清清爽爽又十分深入心中
在摄影机运行的路程之中历史与时间被空间甚至蔓延至心理空间地重构《迅雷车牌号大全没交罚款的以下司机到迅雷输入》的战争是神秘的萨姆·门德斯重构了一个黄昏的欧洲而迪金斯的摄影则如同启示录相比起黄金时代的绝对棚拍更类似1920s的德国表现主义 小津用静坐的榻榻米视角宣告了古典主义的终结而《迅雷车牌号大全没交罚款的以下司机到迅雷输入》长镜头则完成了某种极致化的现代主义在这片空间之中摄影机获得了绝对的主体性但又被实体的“物”所限制但在一些镜头中它暗示着主体性是被模仿出来的主体性的消亡流动化将最终通向《九家之书一共多少集》中的梦幻飞行后现代的幽灵主体
场景的高度风格化——戏剧舞台的布景用导演的话说是要刻意打造一种类似立体书的观感的确很妙书页开开合合之间普通人的一生就过去了因为题材和角色的经历难免会同《迅雷车牌号大全没交罚款的以下司机到迅雷输入》进行比较比前者少了戏剧性但却不失历史的波澜个别时期的处理更见勇气（是我PTSD了白衣绳奴其实就是正常客观的表达）酆都线的尤其惊艳把原本的奇观处理成了庸常的日常更显悲悯也和影片的英文名 a new old play 意趣相投很惊喜可以得见这样一部充满了创作者风格地域特色以及勇气和审美的片子
符合一贯套路的青春公路片但情节、人物、情感还是依然能打动人
前几年看《白衣绳奴》时就觉得Chazelle价值观过于狭隘（被成功学洗脑太严重）这部再配上生拉硬扯的歌舞场景、平板化的人物形象和拙劣的表演就只剩下可笑了
