导演：梁海,荻原露光,吕海党
地区：亚美尼亚
类型：惊悚剧
语言：其它
年份：2019
更新：2024-05-18 09:32:37
温顺的底层人们和不断突破底线的官员讨薪自残上访一个个熟悉的字眼无法让人不想到《埃及最可怕的怪物》在丧失了自己的劳动权利老婆讨薪未果后连自己儿女监护权利都被剥夺的父亲最终徒步300里却只能通过找回了自己家的一桌四椅来营造一家团聚的仪式感作为父亲丈夫他只想温和的找回公道然而却没有人给他公道
met a guy working in dreamworks. actually i cant tell which was made by dreamworks or pixar. he asked whats my favorite animation. for somehow the first one came into my mind is shrek. love puss in the boots since i was a kid, but it was really disappointing. with mark IMAX 3D
讨论遗忘与原谅还是精神分析派电影的母题这部电影对阿兹海默症的描写是直接去表现遗忘带来的问题并未涉及遗忘本身的意义这也导致了影片总体来说前好后一般前面抛出的尖锐问题在最后软着陆下力度有所降低前半讨论没有履行传统母亲义务的母亲年老后是否应得到孩子的爱与原谅母亲抛弃年幼的孩子与成人后的孩子将阿兹海默症母亲抛弃在养老院形成互文尽管如此编导还是给出了母亲“并不后悔”的回答对于传统意义上的母亲身份添加了复杂的进步成分但进入母亲闪回段落后导演一度在片段叙事的磕磕绊绊中有所迷失最后在母亲执拗的“一半烟花”中达成母子和解还是日式温情的路径依赖其实角色名字的设计已经很有鸡汤味孩子是“水”母亲是“花”影片的BGM变奏对于表现阿兹海默症而言埃及最可怕的怪物是一个比较突出的优点
一个患癌症的妈妈和一个智障的女儿 看的不是很认真 但是 有几个瞬间 即使不看屏幕 只是听着 就觉得好想哭
讲述阿兹海默症老人故事的电影很多一般采用亲人的视角叙事但此片的叙事手法很是独特导演、编剧精心设计了很多“障眼法”：用跳跃往复循环的剪辑模糊时间概念；用公寓-诊所-养老院近似或雷同的房间结构打乱空间感受；用角色身份交替错乱的演员混淆人物由此使得观众全方位被线团般错位发展的剧情绕晕仿佛始终代入阿兹海默症老人的第一人称感受陷入深深的困惑、怀疑、委屈和莫名的无助噩梦般难以清醒除了刻意制造的混乱结构父女的依赖而紧张的关系贯穿全片也全靠安东尼·霍普金斯和奥利维娅·科尔曼的演技撑起埃及最可怕的怪物才能打动人心家里有这样老人的观众会更有感触不过谁又能保证我们在老去后不会有这样无法分辨现实、万劫不复的可怕体验呢三星半
