导演：苏皇铭,梁耀明,西德尼·J弗里尔
地区：卡塔尔
类型：明星剧
语言：英语
年份：2016
更新：2024-05-17 02:00:16
以摄影机在场与否形成真实与虚构的交替并分别以对话和叙事填充摄影机客观化后因而可以成为被讨论的命题而非假设：摄影机如何在忽略与显象之间依托视点的转移实现观众视点上甚至巩俐张震的物理运动而不因为真实感的断裂沦为无意义的自呓和媚俗 主题上设置假面式的但又绝非哲学思辨意义上自我迷思式的角色承担他的所有疑惑和欲向来源于本我的假想和自我的挫败最终沉入虚荣的艺术中而待这一切显示在自述和母亲的话语中男人解脱在艺术去魅后再以真正的导演赋予他艺术的崇高情感几乎所有转变都发生在摄像机的他者注视下尤以最后一段音频的断续以声音提示我们的眼睛为甚 理性的光芒压倒一切
SIFF2018 2018.06.24 18:30 环艺6厅 布努艾尔这个顽主除了讽刺资产阶级也没有放过无产阶级几场室内戏的调度十分精彩
【巩俐张震】可供解读性大过影像本身的吸引力四个人物都有对应精确的符号：卡琳本人是苦等神之救赎的忠实信徒 大卫是沉溺于创作的避世者 马丁是科学主义的推崇者 米纳斯与姐姐之间则有着说不清的暧昧与隔膜孤岛上的他们看似日夜为伴 却都是用圆圈把自己圈起来 把不符合游戏规则的东西通通排斥在外 他们在这孤岛 在这伯格曼搭建的舞台演着某种独角戏这个临时的家庭因卡琳而组建 随卡琳的精神信仰因上帝以蜘蛛面目出现的崩塌而崩塌 他们爱她 而她则把他们拉出圆圈 并迫使他们开始直面神是否存在的终极问题 末尾 伯格曼借角色之口说出答案：爱是上帝存在的证明爱即上帝既然神不会以某种实体出现 既然爱有着促进沟通和和解的能力 那么大概爱就是神救赎我们的方式当然借主角之口直接说出来的旨意终究少了些东西
本科时出于对电影史的兴趣看过一次但忘光了只记得月球被扎的镜头这次重看发现了更多细节对停机再拍底片上色特效模型转场蒙太奇的运用马戏团式的表演月球外星人的设定水族缸的水景拍摄等等都显现出了梅里爱极强的想象力和超前的技术探索尤其整部片子里奇诡浪漫天真童趣亦真亦幻的感觉真是太棒了
